공간의 다섯가지 형태
2021. 11. 23 - 2021. 12. 8
김영진 개인전
장소 | 온수공간 2-3F후원 | 서울특별시, 서울문화재단관람시간 | 12 - 7 PM, 휴관 없음
글 | 정윤석사진 | 정지필
*별도의 예약없이 방문 가능합니다. *마스크를 착용하시고 출입명부를 작성해주세요.
공간의 다섯 가지 형태에서 공간의 다섯 가지 형태로
정윤석
공간이 펼쳐지고 있다. 당신이 그리게 될 동선과 시선을 따라 평면이 접히고 있다. 펼쳐지면서 접히고 있는 것들이 당신을 맞이하고 있다. 때로는 입체물로, 때로는 사진으로, 때로는 영상 속 텍스트로, 때로는 거울 속 이미지로, 때로는 온수공간이라는 전시장으로. 형태를 바꿔가면서. 당신은 움직이고 있다. 당신이라는 만화경을. 형태들이 바뀌고 있다.
그러나 당신은 의아해 한다. 바뀌는 형태들이 보이지 않아서. 바뀐 형태들만 보이고 있어서. 작가는 당신에게 텍스트를 쓰고 있다. 당신이 움직이는 속도와 같은 속도로 형태들이 바뀌고 있다고. 타자기로 쓰고 있다. 건물의 일부를 묘사하는 문장이 평면 위에 찍히고 있다. 종이가 한 줄씩 올라가면서 문장 위에 문장이 쌓이고 있다. 자판 위를 움직이는 손가락의 속도로. 공간이 만들어지고 있다. 영상의 제목은 〈공간의 다섯 가지 형태〉. 그것은 영상을 포함한 전시의 제목이기도 하다.
그러나 화면 속에는 작가의 손가락이 보이지 않는다. 노트를 한 장씩 넘기며 문장들을 적어 가는 장면을 촬영한 〈Nygjnoiu Straße. 333 Gebäude 1〉(2014)과 달리. 문장들에는 작가의 필적이 사라져 있다. 제목에는 작가의 이름이 사라져 있다. Nygjnoiu는 작가의 이름을 독일어로 표기한 뒤 철자를 섞어서 만든 것이다.
그렇게 작가의 많은 것이 비워진 곳을 당신이 움직이고 있다. 대리인처럼. 가상의 건물 B를 다녀온 I씨, N씨, T씨, R씨, U씨, D씨, E씨, R씨와의 인터뷰를 전시한 〈건물 B의 숨겨진 공간 X02호〉(2016)에서였다면 당신은 불청객intruder이 되었을 것이다. 페이지마다 하나씩 서로 다른 문들의 위치를 적은 책들을 전시한 <보이지 않는 도시>(2017)에서였다면 건물의 입구 혹은 출구를 찾아 헤매는 이방인이 되었을 테고.
당신의 바뀐 위상은 거울에도 반영되어 있다. 〈1층 세 번째 복도 오른쪽 열다섯 번째 문〉(2018)에서 거울이 처음 등장했을 때 거울은 자신만을 반영했었다. 책상 양끝에 세워진 마주보는 두 개의 거울 사이로 양면 거울들이 좁은 간격으로 세워져 각각의 거울면 위에 새겨진 문장들만 무한히 증식되고 있었다. 〈인공 파편〉(2019)에 이를 때까지. 문장이 새겨진 거울로부터 문장이 새겨진 유리를 분리시켜 텅 빈 거울이 될 때까지. 당신이 읽을 수 있는 파편과. 당신이 반영될 수 있는 파편으로. 전시장 이곳저곳에 흩어지는 과정에서 어떤 문장들은 조각난 평면의 이미지로 변환되기도 하면서.
〈공간의 다섯 가지 형태〉는 그러한 파편들이 이루는 공간 형태를 다섯 가지로 분류한 작업이다. 작가가 밝힌 것처럼 ‘이렇게 분류한 다섯 가지 형태’는 ‘커다란 만화경’ ‘속 비즈들’이 되어 ‘무한한 공간’으로 ‘조합’된다. 그러므로 입체물과 사진과 영상 속 텍스트와 거울 속 이미지와 온수공간은 〈공간의 다섯 가지 형태〉가 아니었다. 당신이 ‘커다란 만화경’ 속 또 다른 만화경이었듯. 그것들은 내가 당신이었을 때, 당신의 무권대리인이었을 때 조합된 또 다른 공간의 다섯 가지 형태였다.
〈공간의 다섯 가지 형태〉 기획 의도
김영진
만화경을 돌릴 때 눈에 보이는 모양은 매우 다양해서
같은 모양은 두 번 다시 나타나지 않는다.
그러나 처음으로 거슬러 가 보면
모양이 정해진 몇 가지 비즈가(beads)
그런 복잡한 모양을 만들어 낼 뿐이다.
다시 말해 정해진 수의 도형이 서로 뒤얽혀
무한히 복잡한 형태를 만들어 내는 것이다.
― 도널 오셔 『푸앵카레의 추측』 중
〈공간의 다섯 가지 형태〉는 평평한 종이를 접어 입체가 만들어지는 것과 같이 공간의 모서리를 접혀진 면의 경계로 인식한 것에서 시작한다. 나는 공간구조를 인식할 때 평평한 면이 접혀있는 형태로 바라본다. 모서리는 면과 면이 만나는 경계 즉 접힌 부분이다. 그래서 나는 건물 내부 공간의 모서리에 집중한다. 일상에서 경험한 공간의 모서리들을 드로잉과 사진으로 수집하고 다섯 가지 형태로 분류한다.
이렇게 분류한 다섯 가지 형태를 조합하여 무한한 공간을 만드는 실험을 한다. 전시장을 커다란 만화경의 틀로 삼고 만화경 속 비즈들로 다섯 가지 형태를 제시한다. 거울과 함께 배치한 조형물들은 관객의 시점에 따라 무한히 새로운 공간으로 만들어지고 사라진다. 입체물과 사진과 영상과 전시장이 거울에 반영되어 하나의 프레임에 담긴다. 이는 실제의 공간과 실제의 공간을 재해석한 가상의 공간이 혼재된 공간이며 관람자는 거울에 자신을 비춤으로써 이 혼재된 공간 속에 자신을 위치시키고 낯선 이미지를 마주하게 된다.
글 | 정윤석
사진 | 정지필
*별도의 예약없이 방문 가능합니다.
*마스크를 착용하시고 출입명부를 작성해주세요.
공간의 다섯 가지 형태에서 공간의 다섯 가지 형태로
정윤석
공간이 펼쳐지고 있다. 당신이 그리게 될 동선과 시선을 따라 평면이 접히고 있다. 펼쳐지면서 접히고 있는 것들이 당신을 맞이하고 있다. 때로는 입체물로, 때로는 사진으로, 때로는 영상 속 텍스트로, 때로는 거울 속 이미지로, 때로는 온수공간이라는 전시장으로. 형태를 바꿔가면서. 당신은 움직이고 있다. 당신이라는 만화경을. 형태들이 바뀌고 있다.
그러나 당신은 의아해 한다. 바뀌는 형태들이 보이지 않아서. 바뀐 형태들만 보이고 있어서. 작가는 당신에게 텍스트를 쓰고 있다. 당신이 움직이는 속도와 같은 속도로 형태들이 바뀌고 있다고. 타자기로 쓰고 있다. 건물의 일부를 묘사하는 문장이 평면 위에 찍히고 있다. 종이가 한 줄씩 올라가면서 문장 위에 문장이 쌓이고 있다. 자판 위를 움직이는 손가락의 속도로. 공간이 만들어지고 있다. 영상의 제목은 〈공간의 다섯 가지 형태〉. 그것은 영상을 포함한 전시의 제목이기도 하다.
그러나 화면 속에는 작가의 손가락이 보이지 않는다. 노트를 한 장씩 넘기며 문장들을 적어 가는 장면을 촬영한 〈Nygjnoiu Straße. 333 Gebäude 1〉(2014)과 달리. 문장들에는 작가의 필적이 사라져 있다. 제목에는 작가의 이름이 사라져 있다. Nygjnoiu는 작가의 이름을 독일어로 표기한 뒤 철자를 섞어서 만든 것이다.
그렇게 작가의 많은 것이 비워진 곳을 당신이 움직이고 있다. 대리인처럼. 가상의 건물 B를 다녀온 I씨, N씨, T씨, R씨, U씨, D씨, E씨, R씨와의 인터뷰를 전시한 〈건물 B의 숨겨진 공간 X02호〉(2016)에서였다면 당신은 불청객intruder이 되었을 것이다. 페이지마다 하나씩 서로 다른 문들의 위치를 적은 책들을 전시한 <보이지 않는 도시>(2017)에서였다면 건물의 입구 혹은 출구를 찾아 헤매는 이방인이 되었을 테고.
당신의 바뀐 위상은 거울에도 반영되어 있다. 〈1층 세 번째 복도 오른쪽 열다섯 번째 문〉(2018)에서 거울이 처음 등장했을 때 거울은 자신만을 반영했었다. 책상 양끝에 세워진 마주보는 두 개의 거울 사이로 양면 거울들이 좁은 간격으로 세워져 각각의 거울면 위에 새겨진 문장들만 무한히 증식되고 있었다. 〈인공 파편〉(2019)에 이를 때까지. 문장이 새겨진 거울로부터 문장이 새겨진 유리를 분리시켜 텅 빈 거울이 될 때까지. 당신이 읽을 수 있는 파편과. 당신이 반영될 수 있는 파편으로. 전시장 이곳저곳에 흩어지는 과정에서 어떤 문장들은 조각난 평면의 이미지로 변환되기도 하면서.
〈공간의 다섯 가지 형태〉는 그러한 파편들이 이루는 공간 형태를 다섯 가지로 분류한 작업이다. 작가가 밝힌 것처럼 ‘이렇게 분류한 다섯 가지 형태’는 ‘커다란 만화경’ ‘속 비즈들’이 되어 ‘무한한 공간’으로 ‘조합’된다. 그러므로 입체물과 사진과 영상 속 텍스트와 거울 속 이미지와 온수공간은 〈공간의 다섯 가지 형태〉가 아니었다. 당신이 ‘커다란 만화경’ 속 또 다른 만화경이었듯. 그것들은 내가 당신이었을 때, 당신의 무권대리인이었을 때 조합된 또 다른 공간의 다섯 가지 형태였다.
〈공간의 다섯 가지 형태〉 기획 의도
김영진
만화경을 돌릴 때 눈에 보이는 모양은 매우 다양해서
같은 모양은 두 번 다시 나타나지 않는다.
그러나 처음으로 거슬러 가 보면
모양이 정해진 몇 가지 비즈가(beads)
그런 복잡한 모양을 만들어 낼 뿐이다.
다시 말해 정해진 수의 도형이 서로 뒤얽혀
무한히 복잡한 형태를 만들어 내는 것이다.
― 도널 오셔 『푸앵카레의 추측』 중
〈공간의 다섯 가지 형태〉는 평평한 종이를 접어 입체가 만들어지는 것과 같이 공간의 모서리를 접혀진 면의 경계로 인식한 것에서 시작한다. 나는 공간구조를 인식할 때 평평한 면이 접혀있는 형태로 바라본다. 모서리는 면과 면이 만나는 경계 즉 접힌 부분이다. 그래서 나는 건물 내부 공간의 모서리에 집중한다. 일상에서 경험한 공간의 모서리들을 드로잉과 사진으로 수집하고 다섯 가지 형태로 분류한다.
이렇게 분류한 다섯 가지 형태를 조합하여 무한한 공간을 만드는 실험을 한다. 전시장을 커다란 만화경의 틀로 삼고 만화경 속 비즈들로 다섯 가지 형태를 제시한다. 거울과 함께 배치한 조형물들은 관객의 시점에 따라 무한히 새로운 공간으로 만들어지고 사라진다. 입체물과 사진과 영상과 전시장이 거울에 반영되어 하나의 프레임에 담긴다. 이는 실제의 공간과 실제의 공간을 재해석한 가상의 공간이 혼재된 공간이며 관람자는 거울에 자신을 비춤으로써 이 혼재된 공간 속에 자신을 위치시키고 낯선 이미지를 마주하게 된다.
〈공간의 다섯 가지 형태〉는 평평한 종이를 접어 입체가 만들어지는 것과 같이 공간의 모서리를 접혀진 면의 경계로 인식한 것에서 시작한다. 나는 공간구조를 인식할 때 평평한 면이 접혀있는 형태로 바라본다. 모서리는 면과 면이 만나는 경계 즉 접힌 부분이다. 그래서 나는 건물 내부 공간의 모서리에 집중한다. 일상에서 경험한 공간의 모서리들을 드로잉과 사진으로 수집하고 다섯 가지 형태로 분류한다.
이렇게 분류한 다섯 가지 형태를 조합하여 무한한 공간을 만드는 실험을 한다. 전시장을 커다란 만화경의 틀로 삼고 만화경 속 비즈들로 다섯 가지 형태를 제시한다. 거울과 함께 배치한 조형물들은 관객의 시점에 따라 무한히 새로운 공간으로 만들어지고 사라진다. 입체물과 사진과 영상과 전시장이 거울에 반영되어 하나의 프레임에 담긴다. 이는 실제의 공간과 실제의 공간을 재해석한 가상의 공간이 혼재된 공간이며 관람자는 거울에 자신을 비춤으로써 이 혼재된 공간 속에 자신을 위치시키고 낯선 이미지를 마주하게 된다.